记忆的静物原名:スティルライフオブメモリーズ,又名Still Life of Memories
「無伴奏」「三月のライオン」の矢崎仁司監督が「GONIN サーガ」「キッズ・リターン」の安藤政信を主演に迎え、女性の**の美しさや神々しさを撮り続けたフランスの写真家アンリ・マッケローニとその被写体となった愛人の実話に着想を得て描いたドラマ。山梨県立写真美術館のキュレーターをつとめる怜は、偶然訪れた東京のフォトギャラリーで、新進気鋭の写真家・春馬の写真に心を奪われる。翌日、怜は春馬に連絡を取り、彼女自身を被写体にした写真を撮影して欲しいと依頼する。春馬は突然のことに戸惑いながらも怜の写真を撮りはじめ、2人は撮影を通して次第に惹かれ合っていく。そんな中、妊娠中の春馬の恋人・夏生が怜の存在を知り……。
就我来说,电影本身太过单薄,照片拍得也没我拍得好
107分钟,有90分钟都是在拍女****,从白天到黄昏,从黄昏到夜晚,从工作室到**。无法理解,这是行为艺术吗?摄影师都累死了!不过水的涟漪声和快门声真好听。
SJ日A首发中字蓝光版 花絮为一堆主创映后谈 日本王**拍照记 开场的光影效果还挺美的 之后就滑向**电影的路数 可又是个缓坡 摄影师在内的艺术家似乎总能用所谓的灵感和艺术来喜欢上另一个** 对枕边人的日益冷淡和性格的变化 明明想着**事却举着我要保持作品的完整性来继续耍** 因为探讨的深度不足导致作者想展示给观众的思考 本就流于表面的探讨人类的诞生与离世的宿命感 被咔嚓声不断的拍照声和意向不明的黑白镜头进一步削弱 日式**用熟来**人背离家庭 却往往用孩子最后来原谅和回归 **出生 母亲过世 相机的镜头幻化成男主的** 可他最后的一丝本能也只是扑腾几下而已 孩子的尿水浇面后 车子通过长长的隧道就像那几亿蝌蚪的漫长游动 紧接那些模糊的影片中拍摄的下题照片在徒劳地竭力说明人类和艺术都离不开母体
别打着探索艺术的旗号去谈爱情,明明满脑子都是性,太龌蹉。
女主角永夏子是日本男明星小池澈平的妻子,五星不解释
意图艺术化**。多段黑白向彩色的过渡,用以表达照片=永恒静止,生活=即刻变化。人物很煽情,孱弱的怜,瘫软的夏生。男主是那个探寻中的主体,他视角下,她们是妻子、**、母亲。投影仪把他的相片投射在夏生身上,相机快门声在他和怜间建立性关系。感官**被施加了程序与静止状态,似乎永恒便为艺术,像那群男人端坐着看和*女子脱衣。然后猛然揭露这种意图之丑陋:男主突然把怜扑倒在地,借创作之名,实际不过是**。肉身显形,打破了艺术的假象,男主崩溃了。摄影机冷眼旁观他的痛哭,此系最全片最冷酷精准之处。当然最终又是男主回归了家庭――日式文艺片提供给男性的万能出路。作为女权主义者:女****与生育能力不需要男人来歌颂。但同样,我一直在寻找这个主题:揭露艺术背后丑陋的感官。所以影片留给我的余味极好
没有局部特写的[静物]拍摄,**到底多想让男人拍摄自己的那里留念**自己其实还有那颗湿漉漉的心❤️,震撼大尺度,虽然除了特写以外艺术性的东西都🈶了,可能再拍局部估计把握不住“电影🎦”最终的艺术属**。其实,真的如欧洲那种纯特写效果也未必没有“艺术的震撼力”和导演的电影风格,这样似乎平平淡淡倒给人一种“临门一脚”没有发挥出来的淋漓尽致感。 **[ 2021-7-26 重新下载**再看]
安藤政信年轻时候确实是惊为天人,老了就是个普通大叔也不过如此,还以为是前阶段癌症逝世的赵英俊呢。这电影究竟是讲了个啥呢,又拉康又弗洛伊德的最后就脱裤叉拍个那。拿宾得67II拍摄多场微距镜头都没用三脚架,最亮的一场把三脚架支上了,这么埋汰摄影可说不过去。一星只为宾得67II真香。
16/6/2021 @ 電影中心[鮮浪潮]。嗯……怎麼我覺得女主其實就是戀母惰意結吧?
除了名字起得好 就没有什么特别好的了