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《月历》月历》剧情内容介绍
《月历》
剧情内容介绍
月历原名：Calendar，又名日历阅历
一名加拿大摄影师受雇为一个日历拍摄阿美尼亚的传统教堂，他的妻子（由伊**妻子扮演）陪同前往，并为他充当翻译。他们雇了一个当地司机，碰巧那人是建筑方面的专家。影片通过闪回方式讲述了一个三角恋故事：摄影师因忙于工作怠慢了妻子，而妻子却在当地找到越来越深的归宿感。最终，摄影师只身返回加拿大，并在当地登广告寻觅女伴。
《月历》评价
dinosaurs 2013-10-07
从**诺山看回这一片，这早期作品居然不遑多让。伊**对加拿大，对后现代社会的批评，其强度和精确性，是绝无仅有的，看过他，任何后现代议题的电影都成了小儿科，也许除去柯南伯格一人吧。也只有在伊**的亚美尼亚题材电影里，个人的和种族的，情感的和历史的疏离，破碎，畸零可以汇聚到一点。
墓岛GRAVELAND 2020-05-25
3.5，语言的isolation与不断响起的电话**意味着A Witness Of An Affair。自然的机械影像化，在一个固定的，照片般构图中，教堂，遗迹，以及周遭的自然空间如同舞台上的背景板，人物以舞台剧的形式入画，出画。而摄影则是在人物离开时捕获尚未消散的affection之晶体，正如同深蓝色的录像带影像出现于影片内的屏幕，以及电影放映的银幕之中，关于过去时与被审视的修辞，以及任意加速带来的掌控性。一如巴赞所谓的木乃伊情结。除此之外，伊戈杨在《月历》中区分了两种形式的“画外音”——录像带内外的“画外空间”，拍摄者和审视者的同位异构。
梧桐更兼细雨 2010-02-25
最后确定伊高安不是我最喜欢的导演。
paradiso 2014-07-30
语言是打开民族魂灵的钥匙。不会母语的夫和母语流利的妻同往亚美尼亚，两人与故乡的距离日益有别，爱情与民族的极私体验，影像与声音的复调（摄制条件决定影片风格的好例子），既烧脑又动情。
qdp 2009-06-25
"Do you want me to explain?"
Blackmgk 2024-04-26
**各样的语音，**各样的语言。在场的，不在场的，片情的，非片情的。还有那些没有得到翻译或没有及时翻译，从而悬置或滞后的话语。它们在两个场景间互相渗透，把这二者连接起来，像内容穿插的一本折页。月历既是剧情中重要符号，也是结构指涉，每一页都包含同样的内容，一个静止的美丽画面，和一段不断流逝的时间。**打电话与妻子和导游的**形成了互文，都是用听不懂的语言和另一个男人**。 残破教堂象征的亚美尼亚历史成了一片阴郁的背景。
查无此人 2010-04-25
拍给自己看的就不要发行DVD，好吧。无聊透顶，浪费别人生命的行为实在可耻。这样的片子有啥意义？大堆大堆的大道理，**，你要讲就直白点，***。
刹那。 2024-02-13
谁会**在沙发上看自己媳妇的录像带？
叶藏.!!张寄奴 2009-04-11
这不是一个爱情故事，只是一场痛苦又**的**···
谋 2025-07-20
#ICA 长评-Were you there？16mm 感觉影片加入了超多思考…爱情梳理，民族历史，身份认同，虚无生活和创作理念。影片内容上呈现过去的旅行回忆与现在的观看交织，而创作也似乎与现实融合，这些都让观众无法分辨其中的界限。导演的身份与记录形式让他丧失了观看到“镜头之外”的能力，镜头及背后是一种控制**，而越观看似乎越能感觉到其中的失控，影片就在这样的回忆，影像和现实中推进直至到结尾涉及到创作与现实之间，那一切就变得更加美妙了，似乎可以借此完全打破了影片时间上的流动感，让观众开始质疑“现实”，而且当结尾处爱人的声音响起，那似乎不光是一种记忆的回响，那重复带来的喜剧效果则像是对悲痛的消解。亚美尼亚这个元素强调的是他的感受，而他亚美尼亚裔加拿大人的身份让这部影片带有极强的私密性。